[交流讨论] 终于可以看到这部「最香港」的4K修复版

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 楼主| 发表于 2020-4-26 13:10:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
4K家园:
​“就在3月6日,陈果导演的《香港制造》在纽约上映,并以全新4K修复版画质登录全美。”

《香港制造》4K修复版预告

50万港元、废弃菲林、仅5名工作人员、拍摄期间4个月未拿工资,就连影片的主演们也都是陈果导演在香港街头找到的,一部名副其实的“香港制造”就此诞生……

《香港制造》对于香港电影节乃至社会,必然是有着不可替代的时代意义的。

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图片来源自@导筒directube 微博

香港,哪怕是面对1997年,那个为当代香港定调的历史时刻,当时的香港年轻人也并没有表现出多少恐慌。

“二十年前除非是大学生,年轻人基本上都不关心政治,一点也不关心,所以二十年前无人觉醒,觉醒的只有移民那些人,现在年轻人觉醒后只能另作打算。”20年前曾经拍出“97三部曲”的陈果如是说。

以香港导演来说,除了陈果等少数例外,大部分电影对于“九七”都不是直接讨论,而是用隐喻。

这也使得在香港回归的20年中,外人眼中对于香港的理解很容易落入单一叙事,而忽略掉了香港本地居民的复杂性。

而陈果“97三部曲”中的开篇之作《香港制造》,则正面表达了香港底层青年面对时代交接的彷徨和无助。陈果说,“重看时或多或少有点唏嘘,当然这是另一个问题。”

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片中几乎所有的事件,都是通过第三方的形式表现出来的,使得情绪更具民众感与客观性。故事刻意回避了现代化表现,不去拍高耸入云的钢筋水泥,而是从社会底层的青少年说起。

脏乱的街道、昏暗的走廊、乳白色的精液、恍惚而现的血渍、仇恨一切的“烂仔”,还有纯粹干净的爱情,陈果导演选择用“碎片式”的镜头记录下边缘化香港青少年的意识形态。

李灿森以一句“我叫中秋”开场,直白简洁。中秋对未来充满迷茫,整天游戏人间却爱上了患癌症即将死去的阿屏。

阿屏是抗拒死亡的,她说:“其实我不想死,因为我有中秋。”每次见到阿屏都会有生理反应的阿龙从小精神失常被人欺负,却被中秋视为亲人般爱护有加,最终暴尸街头死得不明不白。

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只有死掉,才可以永远年轻。

这算不算太悲观?不管怎样,看这样的青春片真的很过瘾。有点cult,有点暴力,有点美,还有点悲哀。

少年中秋最后想超越生命的悲哀,便抱着革命的心想去干一件惊天动地的事来扭转生命。他干掉一个人的时候也彻底被这个残酷的世界淘汰。

他不晓得为什么好人都死光光,烂人却活得好好的;他不晓得为什么每一架飞机都为同一个人而打却证明不了爱上了一个人;他不晓得生命的意义,是不是非要当个杀手才能让世界看到自己的存在。

中秋不过只是个混混,走上街头也不过是命运的一部分罢了,只不过他的悲伤比别人多一点,他的爱也纯粹得有点格格不入。

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还有一位素未谋面的阿珊,从影片伊始的跳楼事件就给影片垫下了沉重与怀疑的基调,而她的精神象征始终贯穿全片,给影片注入了强烈的末世情节,鉴证几位主角的青春从璀璨年华走向迷惘溃败。

阿珊的死一直萦绕在故事的发展中,可是阿龙看到阿珊的血不是鲜红色而是奶白色的,仿佛是生活中不小心摔碎的牛奶瓶,与那些绕过阿珊尸体的汽车、行人一般稀松平常。

这里对于血的处理十分巧妙,或许中秋的血,阿龙的血,阿珊的血,在厕所里被砍掉手臂的父亲的血都融合在了一起,成了香港人的血,形成了牛奶一样平常的生活。

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而在中秋弑人的那一幕,画面运用了三到四个闪回,营造出中秋的无助与矛盾,这也是香港的无助与矛盾,打破叙述的固定性,使得框架自己流动起来,但是表现镜头却在虚实之间切换得干脆利落,不留一点回避的空间,扑面而来的是不容分说的紧张感。

“世界变幻得太快了,当你还来不及改变的时候,这个世界已经不同了。”香港这座城市太年轻,还没来得及成熟为大人,就被时代孤立。

如同影片中一直被强调的年龄感一样,实际上,十六七岁的主人们心理年龄早就逾越了这个阶段,即使他们的心中已经是二十七八岁,他们害怕的却是三十岁的到来,被时代抛弃的疏离感在整个香港愈发沉重。

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影片末尾学校里用普通话播放着:“世界是你们的,也是我们的,但归根结底是你们的。”充满了强烈的讽刺意味。

如果说1997年的香港是一个临时被换亲的未成年人,那么内地是否就是那个急着教育孩子长大的大人?

1997年,《香港制造》在瑞士洛加诺电影节拿到了三个奖凯旋而归后便在香港引起轰动,这种小成本的独立制作为香港电影提供了一种新的方式。

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50万港币,李灿森应该是无薪水。
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那一年香港最好的电影[互粉]
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报告!别开枪,我就是路过来看看的。。。
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