[4K盒子] 关于4K纪录片的发展,听听行业“大咖”们怎么说

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 楼主| 发表于 2021-2-10 18:23:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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转自|广州国际纪录片节

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此前,中国(广州)国际纪录片节在广州图书馆举行了“多角度看4K纪实内容的发展”的论坛,本次论坛致力于汇聚4K影像的创作者、平台方,解析4K纪录片摄制的全过程,为影像人搭建对话的平台,促进4K产业生态链的发展。

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Insight TV China副总裁 刘冰婷


Insight TV China副总裁刘冰婷介绍,Insight TV China作为一个境外平台,在全球56个国家都有4K频道,Insight TV China制作的4K纪录片主要是面向新一代年轻观众的户外极限运动、演唱会、追求速度的纪录片。4K纪录片在拍摄上有难度,对拍摄的4K机器和摄影师的要求非常高。从拍摄到后期的制作流程,再到存储和播放平台,4K纪录片像一个新系统,要想适应4K,就需要新的人才。Insight TV China从最前端的制作到最后端的播出,都有完整的平台和一体化制作团队,因此Insight TV China在4K方面有全球优势。

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目前,Insight TV China并未在国内开设自己的4K频道,而是通过与中国地方的4K频道合作来播出全球化的4K内容,或是在Insight TV China已经拥有了好的IP或内容的情况下,通过寻找中国的合拍方来共同拍摄完成。Insight TV China现今面临如何选择好内容、好故事的问题,希望吸纳更多好的中国故事,让具有中国味道的文化、内容、故事走出去。

4K全流程制作费用昂贵,因此全流程的商业管理是非常重要的一个环节。Insight TV China是纯市场化的平台,在开拍项目之前,Insight TV China已经运算出一个回收模式。因此在整个流程过程中,4K纪录片不只是一个作品,也是一个商品

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浙江卫视总编室副主任、国家一级导演 许继锋


浙江卫视总编室副主任、国家一级导演许继锋看来,4K是一个阶段性的技术标准。4K,作为一个接近电影化制作的技术标准,给予了观众极致化的视听享受。

《孤山路31号》是浙江卫视第一部4K标准的纪录片,于四年前开拍,但时至今日,这部4K纪录片在现下仍能给观众带来不错的视听享受。而在当时,这部作品号称有“五个一”,它不仅是一部纪录片、一部电影,也是一部电视纪录片,同时有一个自媒体平台和一部话剧。整个产品设计有跨屏的大规划以及应用得更久的需求,为了在未来各种播出通道上都有更好的视听体验、满足更高的视听需求,在规划产品阶段就要求导演有前瞻性和预见性,因为在未来,肯定有更好的技术和更好的视听产品。

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进一步来说,4K不光是一个技术标准,所有的技术引进都会促使影像,包括美学和生产流程管理上系统再造的问题。这对团队提出了重新学习、培训的要求,包括设置了工位,专门的素材管理员,专门的云端储存空间。另一方面,导演要找和节目气质相对应的表达方式。做人文类纪录片时,要找到适合的表达方式和合适的角度,让整个生命体有倾诉、讲述的可能,使观众整个感受及体验有一种陌生化的氛围。

与此同时,技术的应用一定要服务内容的设计,做纪录片要使用更合理的技术手段来为之提供创作服务4K纪录片的拍摄,要深入到平时肉眼观察不到的那种细节里,深入到动物和植物的内在的机理里,把生命焕发的活力展现给大家看。他们的生命信息,通过4K的影像可以得到一个完美的表达。文化历史类题材在技术的应用上想要有一个飞跃,可以尝试VR、红外摄影、超微剧甚至显微摄影的翻拍,在先进的影像技术表达上能够重新解构故事和影像。另外,对应地,导演也要做充分的前期调研。

同时,在拍摄作品过程中,不仅要把它做成一部作品,还需要按照产品的定位来考虑其整个商务流程。作为比较韧性的机构生产的纪录片,在不伤害作品品质的前提下,从整个商务流程的设计上提高它的变现能力,把它的商业价值用比较合理的方式来呈现,以此来获得较好的市场响应,从而强化产品循环能力。

浙江电视台会持续在人文类纪录片领域深耕,像《西泠印社》、《梁祝》、《大运河》作为共同的世界文化遗产,国际传播空间很大。在整个表述的语法上,将会符合国际表达和中国表达的规律,满足国际化语境的传播需求。中国的纪录片导演具有自己的美学主张也很重要,对外传播的作品需要在市场上找到独立的价值。单靠平台自身去实现纪录片商业模式的改变空间很小,我们需要借助更多的社会的力量来实现,因此真正在国际产业前沿的实操和运作经验等显得十分重要,一方面这能够打开思路,另外一方面对于整个产业来说,4K是一个新的增长空间。影视先天的基因就是伴随美学技术长大的,技术的进化肯定会给纪录片,甚至整个影像美学带来新的可能性。

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广州广播电视台纪录片中心导演 李林


广州广播电视台纪录片中心导演李林谈到,2018年立项拍摄《海上来客》时,广州台的4K频道还没有开播。到了2020年6月8日,广州台开播了全国第一个开录的城市电视台的4K频道,只要家庭用户安装了4K的机顶盒就能够免费收看播出的4K电视。4K节目是24小时滚动,每天4个小时的节目量中的3个小时是外购的。今年刚刚得了金鸡奖的儿童电影《点点星光》就是广州广播电视台推出的4K精品力作。

如今市场很难满足4K节目的供应需求,3小时的外购节目势必会增加市场优质的4K节目,通过购买、交流等各种方式进入到这个平台上面来展示、播映。广州市主办了“超高清之夜”赛事活动,希望通过这种赛事和活动来搭建一个4K超高清精品的展示、交流、交易平台,促进4K节目的宣传。

像4K这种高技术,它肯定能够让城市的传统文化呈现出新状态。4K在技术层面上对我们提出了非常高的要求,在拍摄过程中也有着重重挑战,比如素材的存储量非常大。同时它涉及到流程再造的问题,在后期制作时,从达芬奇到PR时,视频会进行重新的编码,所以中间需要进行许多的调试。虽然艰难,但有了4K,会达到非常好的呈现效果,整个故事就能拥有更好的吸引力和创造力

广州台开办了全国第一个开路的城市电视台的4K超高清频道,在这几年是非常好的一个机遇,其定位是美好生活,时尚湾区。虽然说它是面对湾区的观众,但是采购的节目还是从全球范围内采购的。

《海上来客》是广州台第一支4K的纪录片,也是广东省委宣传部文化走出去的重点纪录片项目。近期,《海上来客》入围了国家广电总局的“视听中国,全球播映”。在第四届中国-柬埔寨广播电视年度定期合作会议上,国家广电总局把《海上来客》作为国产纪录片的代表,赠送给柬埔寨的新闻部播放,这说明精品能有更多的国外播出渠道。

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对于历史类题材的纪录片,文献资料是非常重要的表现方式。要想达到历史的纵深感,需要参考一些文献资料,这些资料可能散布在世界各地的博物馆里。不仅如此,如果要把非4K画质的画面和4K画面进行技术上的同步,可能会涉及到胶片的修复,这其中也有不小的成本。

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南方新媒体股份有限公司融媒创新中心总经理 张帆


南方新媒体股份有限公司融媒创新中心总经理张帆认为,现在是一个过渡时期,未来看到的内容、看到的屏可以无限大。2021年央视的春晚有8K的信号输出,主要是在IPTV平台上进行。目前,国家已经开始往8K方向发力,但现阶段的终端还是限制了大众的眼睛。4K技术距离成熟还需要一大段时间,并且用户真正体验到4K的内容也需要很长一段时间,因为它需要能达到4K或者8K级别的终端,需要达到高速传输的网络带宽和体量的内容集成

南方新媒体是全国第一个在IPTV上开设4K点播专区的新媒体。目前为止,很少能从用户端收费。原因在于用户没有向4K内容或者超高清内容去付费的习惯,或者没有达到把大部分投入收回来的标准和要求。这两年南方新媒体加大跟运营商的合作,看在5G场景之下能否将一些超高清的内容推向国外好的市场,获得更好的市场收入,反馈给创作者。

存储也是个难点。但是在2017年,南方新媒体已经拥有了一个4K云服务平台,它提供的是一个云端工具,可以用来解决内容的聚集,包括编辑至最后发布的整个过程。它是平台方,主要是用于转码,但是它大部分的生产和后期制作还没有得到市场的应用。4K云服务平台于2017年12月上线,到现在为止它是免费的,任何的制作方都可以用到它的编辑、后期线上的处理、云端的处理和存储。

广东卫视即将播出的是关于杂技的综艺节目《技惊四座》。它和中国移动已经开始5G合作,可以多视角地利用它的子弹时间,把现场看杂技的视觉呈现给电视观众用户,这是非常好的一个技术的呈现方式,也是在4K+5G上的突破。它在拍摄时,子弹时间是它原来技术的呈现方式,它的5G呈现是在小屏上,用户可以在中国移动的悦享5G终端上选择他的观看视角。因为在人物的周围布满了机位,所以可以从很多视角呈现杂技美学。单独切换机位,由原来的被动性变成未来的主动性,这常用于综艺和体育节目中,比如篮球、足球,不同的用户可能喜欢看不同的球星或者演员,观众可以通过自己的操作看到他,和过去的单切不同,多机位切换可以环绕360度进行呈现,但目前在纪录片上可能还没有完全体现出它的整个价值。

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影像技术发展至今日,节目内容可以用更先进的技术表达去呈现,这是纪录片最主要的一个特质。多角度看4K纪实内容的发展,4K让纪录片向前发展,让影像美学发展。在国家和行业的共同努力下,一定会迎来技术和内容一轮又一轮的变革前行。
END
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