6K全画幅传感器摄影机更强升级:不只是4K 120P RAW

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 楼主| 发表于 2021-7-5 13:43:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
4K家园:
在PXW-FX9V(以下简称FX9)更新2.0的固件时,我们从画质、操控、性能三个维度进行了深度测试,充分理解这台机器在固件加持下所获得的提升,时隔半年,FX9最新的固件来了,固件版本为2.1,从版本号可以看出这并不是一次大更新,但却对有高帧率、高画质拍摄需求用户有所帮助,提供了更加全面的选项。
PXW-FX9V V2.1测试片《舞!舞!舞!》

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升级操作



这次2.1版本的固件更新了4k120p RAW的外录功能,首先我们还是一样的操作,通过官网下载对应的固件,然后放置在储存卡内,在机身菜单中选择固件升级即可升级至2.1版本。

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完成了软件的设置后,我们也需要配齐硬件,才能实现真正的高帧率RAW输出。FX9本身具备的SDI和HDMI两种视频输出接口,而对于RAW文件这类高码率的大文件实现吞吐,内录压力大,需要通过高带宽的接口来实现外录,这意味着仅靠FX9自身的努力是不行的,需要外接附件。

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XDCA-FX9作为FX9的专属配件,集成了电池后背、网口传输、时码同步输出和RAW输出等功能,让FX9可以装上V口电池提升续航能力的同时,还可以实现多种辅助功能。

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同时XDCA-FX9的安装也非常简单,只要卸下机身尾部的螺丝,取出盖板后将它对准凹槽,并用螺丝锁紧即可固定,不需要额外的线材进行电源或电路传输。

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所以在取下配件时需要将盖板重新装上去,才能保证机身尾部用于数据通信的模块不被淋湿和进灰,影响后期使用。


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在安装了输出模块后,就来到最后一步 记录仪。我们选择前段时间刚发布的Ninja V+ ,它最高可录制8K30 P和4K120P的ProRes RAW文件 ,充分满足FX9的规格需求。我们用SDI线,分别连接FX9的RAW输出及Ninja V+ 的SDI IN接口,这样硬件部分就安装完毕。

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在软件及硬件都准备好的前提下,还需要注意几个点,将这几个前提条件成功的设置,才能正常录制4K120P的RAW文件。


首先将画幅设置为s35模式

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将色彩空间设置为Cine EI,而不是SDR或HDR


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在分辨率的设置中需要选择3840x2160的UHD模式,而不是4096x2160的c4k模式

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未将XAVC-l的编码设置为RAW,无法开启RAW输出。

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设置编解码为RAW格式,完成最后一步操作。

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在通过上面一系列的操作后,FX9就可以正常输出4K高画质的RAW文件,但还需要进行最后一步,才能实现高帧率的输出。


如果是使用过fs系列的摄像机,就会对慢动作的开启很有心得,在拍摄菜单中选择S&Q motion ,拨动拨杆调至120fps,即可获得4K状态下120P的高帧率输出。
设置录制的频率,这决定后期播放时慢动作的倍速。

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调整至120fps

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在介绍完机身的操作后,Ninja V+的操作就相对简单,首先将信号选择为SDI IN,这时录机自动变成ProRes RAW的文件记录,还提供ProRes RAW HQ和ProRes RAW两种编码方式进行选择,前者为压缩编码,后者为原始文件。


4K 120P



在谈论FX9的4K120帧拍摄前,我们需要先了解这个参数在市场上的接受程度和实用度,我们可以将这两个参数分开来分析,在4K分辨率的普及上,市场的接受度很高,无论是摄像机还是手机4K拍摄已成标配,支持4K分辨率的电视产品也越来越多,随着CCTV超高清频道的上线,正式表明4K时代的正式到来。



在4K分辨率普及过后,市场开始对于帧率有一定的要求.现在国内超高清频道的播出规格为4K50P,这意味能拍摄4K60P的设备只是满足最低要求,想实现慢动作只能通过后期补帧的形式进行,但这样的方式面对高频信息的物体将会失效。在电影拍摄方面,李安的《比利林恩的中场战事》及《双子杀手》都采用4K120帧进行拍摄和制作,最终播出。

图片来源:索尼官网


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除了拍摄方面,在播出介质上也已经有所兼容,索尼的高端旗舰画谛系列电视机有多款兼容4K120fps播出,前段时间发布的Xperia 1 III也搭载了4K120Hz屏。在硬件的支持下,部分视频网站也全面升级4K+120帧观看。在4K+120帧的规格下,录制的画质将会更高,同时极大的减少运动模糊,带来更加顺滑、清晰的动态画面。

不同帧率下的移动效果


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了解这样的先决条件后,可以谈谈FX9在4K120帧使用时真实的拍摄效果。



001 前期拍摄
FX9的4K120帧拍摄只能通过外录来进行文件存储,其实这样做的原因很简单,主要是机内缓存的压力,如果机内录制的话,拍摄预存并写入会占据大部分时间,还会出现时长的限制,而外录则没有时长限制,直到硬盘存满。



我们拍摄了一段2分钟的素材,采用ProRes RAW HQ的编码格式,导入Media Info 查看素材的原始数据。

Media Info 参数显示

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从文件信息可以看出,平均码率约为500Mbps,2分钟的素材可以产生8GB大小的文件,这样的素材量对于XQD的读写及容量要求较高,同时储存成本也更高,但使用录机进行外录,可通过满足读写需求的SSD固态硬盘进行存储,从经济角度来说,性价比更高。



索尼FX9虽然是全画幅相机,但4K120帧的条件下只能使用S35的画幅,若是使用全画幅,所读取的信息更加复杂,需要处理及输出的元素更加丰富,这对于读写及容量的要求会超乎想象,所以FX9在画幅与慢动作中找到了平衡,S35画幅的4K120帧兼容了高画质与高帧率。


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在操控方面,只要RAW输出模式设置成功,帧率调至120fps后,就可以专注于构图及画面曝光,之后的拍摄只需要操作录机的录制启停键,即可完成录制,操作简便。



002 后期制作
在前期拍摄了4K120帧的RAW素材,提供了最大限度的后期空间后,真正的好戏才刚刚上场。

4K对于视频的意义,自然是画质的进一步提升,索尼FX9的画质一直在线,之前为了慢动作需要将分辨了设置为1920x1080,现在可以统一使用4K标准进行录制,在画质上有了进步性的提升。

我们拍摄了一段测试素材,使用Final Cut Pro X导出单一静帧,由于使用长焦镜头,主体与背景分离,可以感受到较强的氛围感,同时突出的花朵和尾部枝干也清晰可见。


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单独选取花朵及枝干尾部,放大后观察发现,花瓣经络分明,枝叶根茎清晰,在分辨率足够高的前提下,画质也获得了保障,这对于拍摄慢动作的画面来说非常难得。


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在节奏上做文章,是考验一名剪辑师的技术水平,在前期拍摄了120fps的高帧率画面,后期可以实现慢速或回复常速的切换,配合音乐的节奏点,达到铺垫情绪气氛的作用。

工程文件


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对应画面所呈现的效果


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通过常速-慢速的变化,让一段素材更加富有节奏感,慢动作突出舞蹈演员所展示出的形体之美,配合音乐起伏,让观众产生沉浸式体验。



除了画质与帧率外,这次升级的最大亮点还在于RAW的录制,通过Atomos Ninja V+可以录制ProRes RAW格式,除了画质提升外,RAW对于专业的工作流程来说还有更深层次的含义。

RAW文件保留了最原始的信息,提供了最大的宽容度,给后期留有一定的调整空间,同时它也给后期保留了前期拍摄的所有参数,包括光圈、快门、ISO和ND灰度值等,这对于后期剪辑师来说可以更加明白前期拍摄者的意图,即使没有DIT的情况下,也可以通过查看文件信息,设置对应的色彩空间,下载对应的Lut,并针对同一场景下的素材进行批量化处理。

只要了解了正确的后期流程,那么RAW文件可以减轻沟通成本,实现事半功倍的效果。


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ProRes RAW可直接导入至Final Cut Pro X,无需额外插件


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实拍体验



除了高帧率外,高画质也同样是FX9的主要亮点,不同于自家的FX3/6的4K成像器,FX9所采用的6K成像器可以获得更高的画质,保留更多画面细节,这一点通过录制的视频画质可以看出;同时也用参数来说话,拍摄一段8秒的4K30P视频,通过外录,平均码率可达到1100Mbps,这样的高码率也从侧面反应画面所蕴含的细节的丰富度。

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FX9拥有的双原生ISO让画面在暗光条件下,依旧可以获得低噪点高画质的画面,两个档位分别为800和4000,基本上可以满足日常使用需求及夜景的拍摄。


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单帧截图

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自动对焦

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e口镜头

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slog3

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ff5k crop

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综述



在FX9的2.0固件上,可以看到索尼对于这台机器潜力的挖掘,而2.1的版本则是将其榨干,在CineAltaV(威尼斯)这类顶级摄影机才能拥有的参数,下放至FX9上,最终实现的效果确实让人惊喜,但索尼对于FX9的期望远不近如此,在之后的3.0固件上,将支持使用镜头转接环兼容B4镜头,增加了S700PTP遥控协议;除了作为讯道机来使用,还将支持4:3和6:5的变形宽荧幕拍摄,这将会让FX9成为一台可以胜任各类场景的神器,从演播厅到片场,都可以见到他的身影。
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太好啦&萬分感謝版主的無私發佈分享%
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楼主用心了,内容非常精彩
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正需要啊,感谢楼主无私分享!
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强强强~~,太好了,谢谢
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