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 楼主| 发表于 2019-5-17 21:17:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
美国惊悚 / 恐怖片《我们》4K蓝光原盘发布时间确定

2019年美国 惊悚 / 恐怖片《我们》Us 将于6月18日发布4K UHD蓝光原盘,要《我们》4K破解蓝光破解原盘的可以关注小编,《我们》4K蓝光碟出来后朋友圈会同步更新《我们》4K蓝光破解原盘资源!

2019年美国恐怖片《我们》4K蓝光原盘发布时间确定-1.jpg



我们 4K Us UHD 2160P蓝光原盘电影信息:

Video

Codec: HEVC / H.265

Resolution: Upscaled 4K (2160p)

HDR: HDR10

Aspect ratio: 2.39:1

Original aspect ratio: 2.39:1

Audio

TBA

Subtitles

Discs

Blu-ray Disc

Two-disc set (1 BD-66, 1 BD-50)

Digital copy

Movies Anywhere

4K Ultra HD

Packaging

Slipcover in original pressing

Playback

Region A

片名:我们 4K

导演: 乔丹·皮尔

编剧: 乔丹·皮尔

主演: 露皮塔·尼永奥 / 温斯顿·杜克 / 伊丽莎白·莫斯 / 蒂姆·海德克 / 莎哈迪·赖特·约瑟夫 /

类型: 惊悚 / 恐怖

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2019-03-08(西南偏南电影节) / 2019-03-22(美国)

片长: 116分钟

又名: 我们·异(港)

豆瓣评分:

2019年美国恐怖片《我们》4K蓝光原盘发布时间确定-2.jpg



我们4K电影的剧情简介:

一对名为阿德莱德和盖博的夫妻带着孩子到海滨度假,这里曾经是阿莱德莱童年的娱乐场所。在海滨与泰勒一家玩了一天之后,阿德莱德愈发地无法从往昔的伤痛中走出,他越来越觉得自己的家庭将要发生灾难。到了晚上,他们一家甚至看到有四个人手拉手在行车道上站立,似乎有更多诡异的事情等待着他们

我们4K电影影评:

单是《我们》(Us)的头十分钟,已经感受到Jordan Peele 今次的把戏不再单纯是黑白种族议题,而是提升至一个更宏大表现美国气候的主题方向。电影的片头字幕像警告般告诉观众,美国有数以万计的废弃隧道、地铁月台,没有用途。接着的第一个镜头就是小女孩的主观视角,她看着「大牛龟」电视机上放映的广告,莫名其妙地是1986 年的Hands Across America 筹款活动。接着开始电影的主要意念:她遇上了自己的分身。到底怎么了?然后就是一只白兔在笼中的特写,随镜头移开,有更多的「笼中兔」在场景背景,像墙壁布置。电影以悬而未决的问题打开序幕,我们即被带到现代,而那些语带不祥的影像序幕,让我们抱着戒备及怀疑进入故事中心。

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导演的创作转变

Jordan Peele 首次编导的《逃出绝命镇》(Get Out)取得极大成功,无疑是因为「黑人是美国潮流」的故事意念有噱头及时代意义(再者导演本身就是黑人,更添话题性);而且Peele 本身是美国著名谐星,处女作拍恐怖片而非擅长的喜剧,自然引起美国大众的关注与好奇。

但是《逃出绝命镇》来到香港,缺少美国种族多样的社会背景,对于故事的惊栗感则大大降低,反而更容易察觉影片结构及剧情设计与传统恐怖片无异,甚至有点B 级(第三幕主角的逃亡跟《恐怖蜡像馆》(House of Wax)那类slasher film 骨子是一样)。

想不到,两年后的《我们》会如此焕然一新。这次Peele 的拍摄资源多了(制作费比《逃出绝命镇》足足多五倍),幕后班底改头换面,摄影用上以恐怖佳作《它在身后》(It Follows)闻名的Mike Gioulakis,美术指导、服装设计均来头不少,屡获提名,创作团队通通是一次升级。最可喜是Peele 懂得利用这些先天优秀的人才,又得野心勃勃的故事意念推波助澜,自己的导演能力及创作视野有更多悦目的发挥。

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仿效《闪灵》技法,拍出自己风格

Peele 是一个忠实的影迷,他的创作对不少经典有所指涉。《逃出绝命镇》里黑人拜访白人女朋友家庭的剧情故事,主要参考了薛尼波达演的《猜猜谁来吃晚餐》(Guess Who's Coming to Dinner)。

那《我们》呢?电影序幕结束,一个从高空俯视的镜头,拍摄主角一家驾车穿过丛林驶向渡假屋,这不就是《闪灵》(The Shining)的开场吗?

但两片镜头及车子移动的方向是完全相反的。这意味Peele 要拍一部版本与寇比力克背道而驰的《闪灵》吗?非也,他是摄取了《闪灵》迷雾弥漫的故事精神,走岀一条属于自己的创作路线。(以下内容含有剧透)​​​

寇比力克拍《闪灵》不求惊吓,以叙事上的ambiguity 营造The Overlook Hotel 的不祥气氛。《我们》手法类似,以对眼前陌生恐惧的未知,营造诡异不安。主角在屋内第一次正视自己的分身,正反镜头对剪,如照镜子。

他们是什么?想要什么?面前的「自己」没有明确解释。当Gabe 问她是什么,她说「我们是美国人」,听罢心里发麻。然后各人的分身开始对付自己,如复仇,又如游戏。难怪有人联想到《趣味游戏》(Funny Games),同样是有不速之客找上门,玩着虐杀的游戏。

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然而《我们》的对象更不可思议:爱搞烂笑话的父亲Gabe 的分身像猩猩咆哮,用棒球棒不断挥赶自己;一家之主的母亲Adelaide 的分身说话匪夷所思,声音沙哑空洞;喜欢舞弄火机的儿子Jason的分身喜欢玩火柴,两人表面动静相似,但他却像动物狩猎般走动;女儿Zora 不再喜欢跑步,父母怎劝说也枉然,却被其分身逼得要「重操故业」。

到底分身Red 怎样岀现?她如何走到人间?她的计划目的是什么?为什么是如此实行?电影提供了一些很简单的解答和暗示,但故事有更多模棱两可的地方,包括结局的开放式处理,是借观众对故事的不明、疑惑,创造更令人不安、困扰的反应。

Peele 重视电影的娱乐性,他不会像寇比力克舍弃卖弄官能刺激的砍杀情节,仍需依从传统为剧本写个resolution(否则恐怕会被观众割凳痛骂),但在解说之余,也保留了对剧情前因后果的联想空间。纵未有《闪灵》离奇、超自然的黑白照片,结局的红色画面足够教人惊讶,接着反覆联想,背后夸张的排外意识是何其邪恶(喻作特朗普的狂人所为),使人不寒而栗。

2019年美国恐怖片《我们》4K蓝光原盘发布时间确定-6.jpg



场面调度精准

​为了突显分身与主角本体的相反两极,《我们》的分镜构思准确。影片甚少会把两者放进同一画框,通常以正反镜头互剪,制造双目对视的效果。当然,这可以说是电影低成本的拍法。但是,我们又见末段导演用上裂焦滤镜(split-focus diopter)将Adelaide 与Red 诡异地放于同一画面,意味二人莫名其妙的相似与缘份,煞是惊人,就是初段画面处理克制得来的效果。

《我们》发展越后就拍得越是精彩,Adelaide 重新进入那奇诡的游乐场镜子屋,不断沿着楼梯、水管通道愈走愈入,随着主角从长得匪夷所思(又只能下降)的扶手电梯前往未知的地方,导演开始解释电影序幕岀现的字幕、电视广告、镜子屋童年分身、白兔的段落所为何事,前段的铺垫终于得到解决。接着一连串的蒙太奇,将地上地下的两段时空对剪起来——上面的人享受娱乐,下面的人即像丧尸般,毫无愉悦地做着相同的动作。

还是搞笑阿爸Gabe 说得准,分身的动作、走位真有行为艺术表演的味儿。两段的互剪节奏准确,表现一明一暗的关系,但有一个无法解释的问题,那是一条只会下降的扶手电梯,分身如何能走上与主角相遇?难道跟《闪灵》里Danny 踏单车走过那条不可能的长廊一样,有别的超自然现象让她俩相遇?事情或许不是如此简单就能解释。

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秀起来~
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楼主发贴辛苦了,谢谢楼主分享!我觉得来4K家园是注册对了!
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好,很好,非常好!
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楼主继续加油啊
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锄禾日当午,发帖真辛苦。谁知坛中餐,帖帖皆辛苦!
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